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可能会影响到艺术创新的审美价值

时间:2018-04-04 16:55来源:章艺子 作者:独自跳舞 点击:
(书法报.书画天地2018年第五期) 艺术家简介:范曾1938年出身于江苏南通。中国书画巨匠,出名国学家,诗人。北京大学讲席教授,中国画法研究院院长,英国格拉斯哥大学、加拿大阿
(书法报.书画天地2018年第五期)

艺术家简介:范曾1938年出身于江苏南通。中国书画巨匠,出名国学家,诗人。北京大学讲席教授,中国画法研究院院长,英国格拉斯哥大学、加拿大阿尔伯塔大学名望文学博士,中国艺术研究院博士生导师、终身研究员,南开大学终身教授,南开大学文学院、历史学院博士生导师,南通大学终身教授,稽山书院、盘山书院院长。曾获法兰西公民之星金质勋章、意大利共和国大将军勋章等。著有《大丈夫之词》《中国画研究法》《经史闲步》《范曾诗稿》《庄子显灵记》《范曾简墨》《尊贤画集——范曾与八大山人神会》《范曾诗文集》《范曾诗稿》《范曾散文三十三篇》《老庄心解》《论文学》《趋近天然》《范曾外洋散文三十三篇》《大木苍翠》等约150部。

范曾的缺憾

乔 维

范曾师长在书画界的影响,算得上是一个名牌符号,其人物画作品曾给画界带来一股冲击波,同时也给学术界融入了纷乱的思潮。他以流畅的线条,性情性质的人物造型,以及现代人物的塑造,把明确和飘逸的笔韵带入画面,造成了一种“范曾体”的艺术形式。但在艺术的兴办与冲破上,永远没有走出任伯年的显示手法,其作品题材大都局限在保守故事的框架内,在绘画技法上照样因袭着保守而老到的功底,但究竟没有造成本身的绘画谈话。绘画艺术的显示形式,除在技法与构图上须要创新之外,更多的是体今朝美学的审视角度上,展现历史承载的工作。非论山水花鸟,抑或人物绘画,倘若高涨到艺术创作,都无法游离出美学的界限,跳闪出时期负担的生命线,以至偏离艺术史的轨道。盘货范曾师长的人物画作品,都是以聪明的线条勾连出作品的有趣,以精明的笔墨涂染出画面的秀美,但却没能描摹出人物内在的心灵魂魄世界。读其作品,正本是想寻求一种望眼将穿到深处的田野,但却由于一清二楚而索然,难以触到其间有几何生命迹象,无法逮捕到有时期感的意蕴,造成一种僵化的套路格式,以至缺失属于本身的艺术谈话性情性质。

艺术是笼统的,倘若来解读人物画,其实就是以线与墨的技法,精巧地构思出有美感的作品。而美学涵盖生理学、社会学、人类学、艺术史等多类学科,利用到绘画里,则须要深沉的学养,让线条穿透人物心坎,用笔墨去拓宽空间厚度,在线与面的维度里展现时期意义。从而在艺术的基础上延迟出工作感,在美学的领域里灵活着生命价值,让笼统的东西幻化成一股清水,能让人在美的享用中感悟到一种负担。

范曾师长的绘画作品,尽量线条痛快酣畅,人物造型精巧,但缺失了本身的谈话特质,让艺术显示流入俗气。而至关要紧的是他的作品,由于没有兴办性的绘画语境,很难写进美术历史的长卷,只能成为绘画历程中的一个过渡符号。倘若检阅范曾师长的作品,选取出能代表他艺术风采的《后赤壁赋》《老子出关》《钟馗神威》等精品之作,其作品取材俗于保守,笔法永远没有走出任伯年的陈迹,在章法上看似想表达出新意,却无法跳出虚谷、石涛、董其昌、吴昌硕等名家的影子,而他在创作中所追求的意境,只能归属在小品文式解读系列。

倘若就范曾师长的绘画谈话来说,解读成时期中的一种美术征象,委曲可以称其为广泛之美的艺术,但放到中国绘画艺术历史长卷,大概会影响到艺术创新的审美价值,给书画界微观的艺术追求带来紊乱。“笔墨当随时期”,这是艺术家所必备的涵养,追溯历史或回望现代艺术,能够写进美术史的名家,他们的作品都有时期的影子,非论写景或人物花鸟,领会在其间的笔墨,无不熏染着画家所处时期的艺术变化。

梳理范曾师长的绘画作品,除了受当下书画界悬浮思潮的要素影响,在创作上缺乏本身的绘画谈话外,特别在技法与意象化界限里没有创新,不能给时期或美术学留存鉴戒的兴办价值。回望中国美术走过的足印,石涛有“师法天然”与“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”一说,吴昌硕将书法篆刻的用笔、章法入画,功效了怪异的金石艺术风味,而任伯年的画风除了因袭保守外,也鉴戒西画法让颜色入墨,作品呈现出简明雄厚的性情性质。但范曾师长的画作,平昔反复在一种套路里,缺乏变化,没有兴办的能动性。艺术焦点价值是显示在兴办的质量上,没有兴办的艺术也就无从谈它的生命价值,所以范曾师长的绘画作品,只能是面对厚重的美术史,站在边缘遥望一下美术长河的项背而已。

任何一个时期的艺术评判,首先是看艺术家的兴办和探寻,对画家而言也异样如此。评价一位画家的前提条件,主要观其作品能否有独立的绘画谈话、创作风致和艺术表达形式,能否具有艺术兴办的价值。在中国绘画史的江河中,大浪淘沙般留存上去的诸多名家,他们都通过作品表达出了一个时期的心灵魂魄,显示着对实际的理解与人文体贴,倘若站在绘画历史的角度去评判,艺术史是检验一位画家得胜与否的独一准则。所以范曾师长的作品,非论从绘画谈话,还是作品的内在心灵魂魄,都缺失了能够传达切实情感的温润,游离在当代艺术本色的边缘。

范曾师长作为画界的标签,他的作品该当齐备艺术的工作感,具有和名望相成婚的绘画负担,以及让笔墨流溢出时期气味,在人物创作中发挥出身命静态。缺憾的是他的大都作品都近乎程式化,经常让灵巧替代了深度,把活灵活现的画风当成特质,刻意追求畅美效应却落入平凡,至于显示出的美学意义,被机巧嫁接成甜俗的艺术形式。其实,范曾师长的美术功底是较量结实通透的,从其作品中人物的造型,可以看出他的素描和白描的根基功,线条与笔墨老辣到信手拈来的水平,又因传承了蒋兆和、李苦禅、李可染等名师,在他的作品里有形中躲藏着先进的精彩。范曾师长的学养精深而厚实,曾受教于南开大学历史系,人文历史学问可谓博识,在他的自传体《范曾自述》,以及《范曾演讲录》可以领略到他常识的沉淀。但他的人物画创作,倘若长远到艺术体系的田野里,髣?和他的学养与常识机关造成了很大的差别,作品形式和他在书画市场的品牌标识,倘若按学术和艺术的视角来解读,是无法放到一样的平台去展现的。这种明确的品牌效应与艺术质量反差,归类到艺术史的执行检验中,是属于书画市场不幼稚的显示,也是社会的焦躁侵染了书画艺术。当你穿越美术的历史隧道,让漂流的尘埃慢慢消落,会发现范曾师长作品中的语境缺陷。

范曾师长在书画市场被追捧到了巨匠的级别,也恰恰逢迎了一个时期的焦躁,以及书画市场的嘈吵喧斗与审美的平凡化,这是当代美学与艺术市场的错位。随着学术价值慢慢融进艺术市场,资历过乱象的创作经过也会逐渐沉淀,以艺术的生命价值来指示市场纪律,最终会触摸到艺术作品的本色脸蛋,信赖范曾师长面对源远流长的艺术史,会体悟到本身绘画的语境缺憾,能调解而回收百尺竿头的艺术进程。

范曾国画钟馗宠犬

范曾国画蒲松龄造像

范曾国画促织

范曾国画老子出关

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